第四二一四章 收获不小 (第1/2页)

第四二一四章收获不小(第1/1页)
　　
　　张天元见别人不识货，而且那东西价格又低，还是真货，怎么可能不下手呢？
　　
　　虽然铜墨盒这东西不算大众藏品，但对他而言，却也是非常不错的收藏。
　　
　　更何况这可是王士禛的墨盒啊。
　　
　　王士禛，为清代顺治十二年进士，从扬城推判起，累官至刑部尚书。
　　
　　谅是王公这方刻铜墨盒久已无人理睬，不然是不会弄成如今这般模样的。
　　
　　为一睹其本来面目，携其回家，旋即找来小刷，稀释些许“厕洁精”，刷洗过后又寻来极细纸沙擦拭，刻制精美而神韵古旧的铜墨盒一展真容。
　　
　　原来墨盒为黄铜制作，圆形，直径达10.5厘米，右侧刻一丛天然笑竹，左侧刻“余至武陵，客于丁氏三清轩，识竹溪兄茂之。
　　
　　八月为尊甫熙伯先生八秩寿，作此奉祝。
　　
　　壬午七月朔日济南王士禛”计44字行书，果然一手好字，清拔而绝少俗气。
　　
　　衡阳书评家马宗霍著《霋岳楼笔谈》，说王士禛“行书奕奕有雅致，诗人之书也”，同宋荤所说“高秀似晋人”相比，尤为看重王士禛行书中的文气和诗味。
　　
　　而清人王宏撰《砥斋题跋》，竟提到王士禛字刻勒上石最有神韵。
　　
　　这便难怪，刻铜墨盒上的44字，字字俊逸而不少古雅之气，如同石刻，神采逼人。
　　
　　无疑，铜墨盒是王士禛在常德为新结识的朋友之父祝寿的礼物;从书和画的构图布局上看，是特为刻铜墨盒设计的画稿。
　　
　　而刻铜工艺似乎与晚清和民国期间铜墨盒的刻制工艺不同，艺人显然使用了一种粉状物，填充在刻痕之中，形成灰白色的与刻面齐平的线条，稀释的“厕洁精”洗去部分漆黑墨锈和污垢，刻痕之中的粉状物却几乎丝毫未去。
　　
　　这种工艺在张天元所见到的数百刻铜墨盒为仅见。
　　
　　盒底为紫铜镶接，墨锈斑斑，熟旧的氧化包浆层温润浑厚。
　　
　　盒内残留有墨垢，坚固且泛蓝光。
　　
　　这些都表明，这方刻铜墨盒的年岁，应当是与王士禛生活的年代同步的。
　　
　　巧遇王士禛刻铜墨盒，是张天元收藏生涯中的一件幸事。
　　
　　没想到今天，在这蛊真人租住的房子里，居然又见到了同样的东西。
　　
　　而且做工之精妙，雕琢之精巧，一看便知道是宫廷之物。
　　
　　虽然这铜墨盒只是普通古董，并非法器，但张天元却非常喜欢，将其收了起来。
　　
　　随即，他又看向了第三样东西。
　　
　　这第三样与其说是一样，倒不如说是一套。
　　
　　他也跟铜墨盒一样，是文房之中的辅助用品，唤作笔搁。
　　
　　作为文房用品之一的笔搁，是文人墨客书写作画时的必备之物，不仅形制繁多，而且材质甚广，特别是一些自然天成的笔搁，往往充满着大自然馈赠给文人的情趣。
　　
　　笔搁，又称笔架，是继文房四宝后又一文房用品。
　　
　　据记载，笔搁历史由来已久，不过，从宋代文人苏易简撰写的《文房四谱》，到南宋赵希鹄在《洞天清录》中罗列的文房用品种类，笔搁始终没有名列其中。
　　
　　但随着历史的演绎，历代文人墨客出于书写和作画的需求，这才出现了笔搁。
　　
　　

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