第二五零一章 寒江独钓图 (第2/2页)

此人擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整。
　　
　　构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。
　　
　　马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。
　　
　　这种“边角之景“其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐“，予人以玩味不尽的意趣。
　　
　　所以马远又号“马一角”。
　　
　　记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。
　　
　　重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品。
　　
　　宝岛故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》。
　　
　　美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷。
　　
　　上浦博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》。
　　
　　还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。
　　
　　但是这幅《寒江独钓图》根据记载应该是落入到了小日本手中，居然这一次也出现在了韩掌柜的拍卖作品之中，倒是有趣。
　　
　　《寒江独钓图》，只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？
　　
　　由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。
　　
　　四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。
　　
　　然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛。
　　
　　从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
　　
　　这真是“虚实相生，无画处皆成妙境”!
　　
　　这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
　　
　　画清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸山势险峻，天空阴沉，将雪山反衬得更为鲜明。
　　
　　近处挺劲的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。
　　
　　在艺术表现上，这幅画取平远布局，
　　
　　构图有宋人笔意。
　　
　　画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。
　　
　　一派寒气，使作品凝重而又生气，充满了静寂、萧寒的气氛。
　　
　　唐代诗人柳宗元有一首绝句：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
　　
　　《寒江独钓图》创作与这首诗有关，这就是诗意画，欣赏这一诗一画，可以领略到“诗是无形画，画是有形诗”的艺术趣味。
　　
　　(未完待续。)